Город-подсолнух и «потерянный» зал Оперного театра: как создавалась уникальная архитектура Еревана

ЕРЕВАН, 26 ноября. Новости-Армения. История архитектуры Армении и, в частности, Еревана прошла множество этапов. Градостроительство стало активно развиваться с начала 20-х годов прошлого столетия, когда в Армянскую республику начали стекаться молодые и талантливые специалисты, взявшиеся за застройку столицы. Этот процесс растянулся на десятилетия, и Ереван обрел свой уникальный облик, став одной из красивейших столиц на советском пространстве.

Об основных вехах истории градостроительства, а также об интересных и порой неизвестных широкой общественности фактах агентству «Новости-Армения» рассказал директор Национального музея-института архитектуры имени А.Таманяна Марк Григорян

«Новости-Армения» - Марк Владимирович, какое событие можно условно назвать началом отсчета архитектуры Армении советского периода?

М.Григорян – Я бы не стал называть конкретную дату, и вот почему. Градостроительство – процесс, очень растянутый во времени. Обычно в советских источниках принято считать, что градостроительство Еревана началось с Александра Таманяна, когда он приехал в Ереван в 1923 году, а в 1924 году представил генеральный план города. На самом же деле, первый генплан Еревана был создан землемером Стоцким в 1856 году. Потом главный инженер города Борис Меграбов создал другой план. Но он просто зафиксировал ситуацию с городом по состоянию с 1906 по 1911 годы. Многое в этом плане соответствовало уже реализованному генплану Стоцкого.

Александр Таманян приехал в Ереван 1919 году для того, чтобы занять пост главного архитектора Армении в Первой республике, вот тогда он и начал создавать первый генеральный план Еревана. При этом он создавал город-сад.

В те годы это была очень продуктивная идея, особенно – в конце 19-го – начале 20-го века. Ее автором был английский градостроитель Эбенезер Говард. Идея заключалась в том, что строился центр, вокруг него располагалось кольцо садов, а дальше – промышленная зона.

Но у Говарда эти города-сады были рассчитаны максимум на 30 тысяч человек. А Таманян, который один раз уже участвовал в строительстве города-сада в Московской области, после возвращения из Тегерана, где он жил некоторое время, в 1924 году представил проект города-сада Еревана не на 30 тысяч, а на 150 тысяч человек. Он сделал его богаче и разнообразнее, чем у Говарда, за счет кольца бульваров.



Таманян предполагал, что кольцо будет сплошным, но на самом деле, оно прерывается. Начавшись от Дома актеров, оно тянется до кинотеатра «Россия». А с северной стороны – прерывается: от Дома писателей на Баграмяна и дальше нужно было проводить очень серьезные геодезические работы. Это было слишком дорого, и в этой части кольцо оказалось недостроенным.

Улицы Московская, Исаакяна и Корюна первоначально назывались Первая, Вторая и Третья кольцевые улицы (Шрджанаин – арм.). От улицы Шрджанаин сейчас в народе осталось только название одного перекрестка.

«Новости-Армения» - Какое здание первым было построено в Ереване в советские годы?

М.Григорян – В 1915 году в Ереван прибыли десятки тысяч беженцев. Буквально все углы в городе оказались сданы им. Цена жилья подскочила до небес, люди, у которых не было денег на жилье, жили под открытым небом – возле Эчмиадзина. И для них было необходимо срочно строить огромное количество жилья.

Нужно отметить, что до 1925 года небольшие дома строили без архитекторов. До 1926 года из-за страха перед землетрясениями запрещалось строить здания выше 10 метров. Первые «многоэтажные» дома были построены по проекту Николая Буниатяна, приехавшего в Ереван в 1925 году, на углу улиц Налбадяна и Туманяна. Это были первые два «многоэтажных» дома в армянской столице – в них было по три этажа. Для того времени – это было абсолютной революцией. Подобных зданий должно было быть четыре, но их не построили. В том же 1926 году случилось землетрясение, однако те два здания выстояли, поэтому после этого в Ереване разрешили строительство трехэтажных домов. Потом практически все трехэтажные дома Еревана были надстроены. В советское время их надстраивали так умно и с таким вкусом, что это было незаметно.

А в 1929 году из Москвы в Ереван приехали три архитектора, которые только что окончили Высшие художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС), к тому времени называвшиеся Высшим художественно-техническим институтом (ВХУТЕИН). Это были Каро Алабян, Микаэл Мазманян и Геворг Кочар.

Они привезли с собой передовые московские идеи. Одна из самых суперпередовых идей была идея дома-комунны. На самом деле в Москве уже к тому времени дома - комунны не строили, но для Еревана это было нечто совершенно новое. Дома- комунны – это, как минимум, два здания: в одном доме люди живут, а в другом – проводят время. Во втором здании должны были находиться библиотека, кинозал, прачечная, столовая, спортзал, детские комнаты. Однако квартиры в доме-коммуне были очень маленькие, к примеру, кухни вообще не должно было быть, так как предполагалось, что жильцы будут питаться в столовой.

Архитекторы очень энергично продвигали идею дома- комунны, и особенно энергичен был Микаэл Мазманян. Им даже разрешили построить один такой дом. Они построили одну часть – жилую. Этот дом до сих пор стоит и располагается он по улице Пароняна, 7. Он назывался «Шахматный дом», потому что на фасаде в шахматном порядке чередовались окна и балконы. Про строительство этого дома в 1931 году в свет вышел роман Мкртыча Армена «Ереван».

«Новости-Армения» - Что бы вы выбрали в качестве «архитектурной фишки» градостроительства армянской столицы советского периода?

М.Григорян – Одной из фишек таманяновского градостроительного плана было наличие в городе двух площадей. Одна – это нынешняя Площадь республики, которая должна была стать административным центром города. На этой площади по замыслу Таманяна должен был быть расположен Дом правительства. Проспект, который архитектор назвал Северным, от этой площади должен был вести к другой, перед Народным домом, – это нынешнее здание Оперного театра. От площади Ленина (ныне – Площадь республики – ред.) на юг должен был идти Южный проспект, который сейчас называется Тигран Мец. Если посмотреть на карту Еревана, то Южный и Северный проспекты очень точно следуют один за другим. Эта линия послужила естестенным диаметром города-сада.



Площадь перед Оперой равна овальной части Площади республики. По замыслу Таманяна, это должны были быть два равновеликих центра: административный, где находится правительство и откуда управляется город и республика, и Центр искусств, являющийся одновременно духовным центром. В этом фактически и состояла главная фишка таманяновского плана.

Для создания Центра искусств Таманяну пришлось снести небольшую часовню, которая называлась Гефсиманской. Он придумал легенду, что на месте этой часовни был древний эллинский храм, посвященный музам. Это было сделано с целью показать преемственность места. Кстати, вокруг Гефсиманской часовни было небольшое кладбище, и нынешний парк перед Консерваторией – это часть кладбища.

И тут наступил 1937 год. Осенью в Ереван приехали Берия, Маленков и Микоян. Микояну предстояло показать Армении новое социалистическое будущее. Он привез с собой Григория Арутинова (Арутюняна), который был секретарем Тифлисского горкома партии, и которому предстояло возглавить Компартию Армении.

Микоян, приехав в Ереван, устроил всему армянскому руководству страшный разнос. И смысл этого был в том, что в случае нападения Турции на Армению, ереванцы окажутся в «мешке», потому что из города был всего один выезд – с севера. И по этой единственной дороге – в сторону Канакера – невозможно было бы одновременно эвакуировать жителей города и подвести войска.

Во время этого совещания тогдашний заместитель главного архитектора города – мой дед (архитектор Марк Григорян – ред.), предложил немедленно построить вторую дорогу. Микоян попросил Арутинова разобраться, и буквально в течение одной недели был разработан проект строительства проспекта Мясникяна.

Параллельно с этим возникла идея построить проспект Баграмяна, но ее воплощению помешала Великая Отечественная война. К 1941 году Ереван заканчивался там, где сейчас располагается Союз писателей. Дальше был дачный поселок. В 1947 году там, за городом, решили построить здание ЦК. Когда Арутинов сказал об этом моему деду, тот удивился, мол, какой смысл строить здание для руководства страны за городом. Но Арутинов настоял на своем, и здание ЦК было построено. Арутинову оно понравилось, и он распорядился построить напротив ЦК здание Академии наук. Построил здание архитектор Самвел Сафарян.

Проспекта Баграмяна не было на таманяновском генплане, он появился на генпланах 1937 года. Есть легенда, что на месте здания ЦК было кладбище, но на самом деле оно было выше – на месте нынешнего Парка влюбленных, и начиналось от церкви Сурб Ованнес в Конде.

В середине 50-х годов стали строить улицу Киевская (Киевян), Киевский мост и концу 50-х вышли на Ачапняк. В первой половине 60-х годов таксисты отказывались возить людей на улицу Киевская, потому что было далеко.

Примечательно, что Таманян выстраивал Ереван так, чтобы он открывался на гору Арарат. Есть разные версии, почему он так делал. К тому моменту, когда архитектор создавал свой первый генплан, Арарат еще находился на территории Армении. В советское время Арарат уже был вне состава Армении, но Таманян решил не менять план. Это было сделано еще и потому, что гора Арарат является символом армянского мира.

«Новости-Армения» - Были ли такие архитекторы, чей талант вышел за пределы Армении?

М.Григорян – Архитекторы Микаэл Мазманян и Геворг Кочар, находясь в ссылке, вместе с архитектором Витольдом Непокойчицким буквально построили Норильск – самый крупный заполярный город на Земле.

«Новости-Армения» – Мазманян и Кочар вернулись потом в Армению?

М.Григорян – В 1955 году они вернулись в Ереван. Мазманян занимался генпланом и развитием города. Он придумал новую концепцию Еревана – «город-подсолнух». Идея заключалась в следующем: центр города, который представляет собой кольцо – это сердцевина подсолнуха, к которой со всех сторон прикреплены «лепестки» – Норкский массив, Юго-Западный массив, Ачапняк, 3-й участок и так далее. И Мазманян из города, ориентированного на Арарат, превратив его в «подсолнух», сделал город, расположенный на полпути от Арарата к Севану. Таким образом, Ереван стал связующим звеном между этими двумя армянскими символами.



Это – еще одна фишка Еревана. О ней очень мало, кто знает, и очень мало, кто говорит. Но я думаю, что Ереван до сих пор развивается в виде «города-подсолнуха».

Еще одна интересная деталь. Многие районы Еревана называются по наименованиям городов и регионов Западной Армении: Малатия, Себастия, Зейтун, Киликия, Арабкир. Это - небольшие поселки-сателлиты, окружавшие Ереван. Все они были построены в 20-х годах для беженцев после Геноцида армян 1915 года. Постепенно они вошли в черту города. И когда в 1946 году начали приезжать репатрианты, их стали селить именно в эти районы.

«Новости-Армения» - Есть ли некий элемент стиля или новаторская идея, которые «красной линией» проходят через всю архитектуру того периода и объединяют в единое целое творчество зодчих?

М.Григорян – В разные годы своего существования Ереван был разных цветов. Досоветский Ереван был цвета охры – это цвет глиняных стен. Ереван 20-30-ых годов был малопонятным, в 30-40-е он стал желтовато-белым – цвета здания ЦК, Дома артистов на проспекте (в советские годы – проспект Ленина, ныне – проспект Маштоца – ред.). Потом, когда стали разрабатывать артикский туф, Ереван стал розовым. Он «порозовел» не потому, что это было красиво, а потому, что туф – самый дешевый строительный камень. Потом наступил период архитектуры модерна, когда Ереван стал серым, это цвет бетона. Сегодняшний Ереван не имеет своего цвета.

В советское время считалось, что архитектура должна быть национальной по форме и социалистической по содержанию. Что такое архитектура «национальная по форме» - это более или менее понятно, а вот что такое «социалистическая по содержанию» - этого никто не знает. Для того чтобы добиться национальной формы в архитектуре, очень многие архитекторы прибегали к разным уловкам. Так, строилась колонна, а ее капитель украшалась, к примеру, серпом и молотом или звездами.



Один из таких примеров - великолепно разукрашенный, фантастически сделанный вход в постамент мемориала «Мать Армения»: там потрясающие 19 ажурных розеток, вырезанных из камня. Всюду – цветки, а в середине розетки – пять лепестков, как пятиконечная звезда.

В Ереване 50-х – начала 60-х годов масса очень элегантных барельефов, розеток, зданий домов с балконами и окнами, украшенных тонкой резьбой по камню. Я утверждаю, что эти барельефы и розетки создают во многом ту прелесть и ту неповторимость красоты Еревана, которую мы с удовольствием вкушаем сегодня.

«Новости-Армения» - Наверняка вам известны интересные факты о создании главных архитектурных символов современного Еревана, которые были построены в те годы

М.Григорян – Когда Таманян думал о здании Оперы (построено в 1940 г. – ред.), в его планы входило иметь круглую, как тарелка, сцену, которая должна была посередине делиться стеной. Эта стена при помощи механизмов должна была подниматься, и тогда два зала объединялись в один с огромной круглой сценой. На том месте, где сейчас зал Филармонии, должен был быть зал под открытым небом. Но для того, чтобы сцену можно было сделать еще больше – например, для спортивных состязаний, (ведь когда Таманян это проектировал, не существовало стандарта футбольных полей), партер Оперного театра должен был поворачиваться вокруг своей оси, стулья оказывались снизу, и эта часть становилась продолжением сцены.



Поэтому под оперным залом – глубокие подвалы. Там минус три этажа вниз, причем метров на 8-10. Сейчас там склады. А всего в здании Оперы 15 этажей.

Интересно то, что несколько десятилетий в этом здании была комната, которая считалась потерянной. Это даже не комната, а огромный зал на 7-ом этаже. С двух сторон сцены поднимаются металлические лестницы, и если по ним подняться, то окажешься перед запертой дверью.

«Новости-Армения» То есть был зал, который всегда был заперт?

М.Григорян – Зал. Длиной во всю сцену. Но наверху. Некоторое время – больше 10-ти лет, никто в этот зал не заходил. Сейчас там художники сцены рисуют задники и декорации.

Хотелось бы рассказать также про Матенадаран (Хранилище древних рукописей в Ереване, архитектор – Марк Григорян, 1959 г. - ред). Особенностью Матенадарана является то, что это здание целиком построено как средневековые хранилища рукописей. Оно не просто внешне имеет армянский облик, все его помещения выдержаны в духе средневековых книгохранилищ. Причем, книгохранилище абсолютно изолировано от остального здания – такой отдельный бункер. Смысл в том, что даже если здание обвалится, книгохранилище сохранится.

«Новости-Армения» Как развивалась архитектура Еревана в поздний советский период?

М.Григорян – В 1955 году Хрущев, пришедший к власти, выпускает совместное постановление ЦК КПСС и Совета министров СССР «О ликвидации излишеств в архитектуре и строительстве». Идея заключалась в том, что после войны в стране нужно было строить много дешевого жилья, потому что его катастрофически не хватало, а темпов строительства нового жилья, взамен уничтоженного войной, было недостаточно.

Это постановление перевернуло всю советскую архитектуру, и в первую очередь, архитектуру Еревана. Архитекторы как будто впервые открыли для себя бетон. Выяснилось, что это – потрясающий строительный материал, который по своей гибкости и пластичности можно было сравнить с пластилином. Если из пластилина можно слепить любую форму, также любую форму можно создать и из бетона, но она будет устойчивой, прочной и долговечной.

В 1961 Хрущев приезжает в Армению. К его приезду делают инсталляцию – бетонную фигуру летящей чайки на дороге из Еревана в Севан. Ему решают показать эту Чайку, и несмотря на то, что эта скульптура Хрущеву не понравилась, она открыла абсолютно новый архитектурный стиль, который характеризуется невероятной пластичностью бетона и использованием его во всевозможных видах и формах.



Вслед за Чайкой были застроены различные фрагменты Кольцевого бульвара: «Поплавок» - легкое ажурное кафе со стилизованной мачтой, здание станции метро «Еритасардакан», Дом камерной музыки, ресторан «Крунк», где сейчас располагается центр «Текеян», Дом шахмат. Все отрезки Кольцевого бульвара вдруг приобрели свое лицо, и там оказались невероятно современные, смелые по задумке легкие бетонные конструкции. И все это заканчивалось кинотеатром «Россия», который также для того времени был очень своеобразным сооружением.

Были построены стадион «Раздан», Спортивно-концертный комплекс. Это были абсолютно новаторские здания, возведенные с использованием новых технологий и конструкций. И, собственно, с появлением этих зданий Ереван стал настоящей столицей. Этот процесс продлился до конца Советского Союза. -0-